Maciej Markowicz
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02.2021 Alison Nordström schreibt über Motiongraph #108 für French Museum of Photography

Maciej Markowiczs Motiongraph #108 zeigt Le pavillon de Flore, des Palais du Louvre, von der Seine aus gesehen. Es besteht aus drei einzelnen Papiernegativen, die zu einem Triptychon zusammengesetzt sind. Die drei nebeneinanderliegenden Bilder bleiben getrennt, ihre Höhen sind leicht angepasst, um ein kohärentes visuelles Ganzes zu konstruieren. Es besteht eine unmittelbare Spannung zwischen dem ehrwürdigen Gebäude, das sich über den ewigen Fluss erhebt, und den epischen Ausmaßen des Bildes, den kühnen chemischen Farben und der fast elektrischen Energie, die seine Zeitgenossenschaft behaupten. In diesem festgehaltenen Moment gibt es das Gefühl der permanenten Stille, das wir in Fotografien erwarten, besonders von vertrauten Orten, aber hier gibt es auch eine Darstellung von Bewegung, die dem einzigartigen persönlichen Prozess und der Philosophie des Künstlers innewohnt.

Es gibt viele Fotografien von der Seine und ihrer Umgebung, beginnend mit den Bemühungen von Louis-Jacques-Mandé Daguerre selbst, im Jahr 1839, als das von ihm entdeckte Verfahren erst wenige Monate alt war. Bereits 1851 begann Édouard-Denis Baldus mit seiner epischen Dokumentation der Monumente Frankreichs, dem Kontaktdruck von großen Papiernegativen, die Licht auf Stein einfingen. Sein Bild des Pavillon de Flore, aufgenommen vom gegenüberliegenden Ufer am Quai Voltaire, ist fokussiert, detailliert und beständig. Motiongraph #108 verwendet Materialien und Maßstäbe, die die Pioniere der Fotografie im 19. Jahrhundert verblüfft hätten, und doch wären ihnen das Motiv, der Prozess, die Intention und der Blickwinkel vertraut gewesen. Wie seine geschätzten Vorgänger nutzt Markowicz die ihm zur Verfügung stehenden technischen Mittel und künstlerischen Entscheidungen, um eine dauerhafte Darstellung eines kurzzeitig eingefangenen Blicks zu schaffen. Er tut dies mit einem starken Bewusstsein für den Fluss als Metapher für das Vergehen der Zeit und die Fotografie als Aufzeichnung eines flüchtigen Moments, der dauerhaft und still gemacht wird.

Markowicz verwendet die Camera obscura, eine zutiefst einfache und uralte Apparatur, die aus einem abgedunkelten Raum mit einem kleinen Loch in einer Wand besteht, das manchmal mit einer Linse versehen ist. Licht von außerhalb des Raumes fällt durch das Loch und projiziert ein Bild auf die gegenüberliegende Wand. Das Bild erscheint auf dem Kopf stehend und verkehrt herum, obwohl es unheimlich präzise in der Perspektive bleibt. Indem er große Blätter farbempfindlichen Fotopapiers dort positioniert, wo das projizierte Licht einfällt, schafft er ein einzigartiges chromogenes Papiernegativ, das er als eigenständiges Kunstwerk präsentiert. Markowiczs abgedunkelter Raum hat die Form eines handgefertigten Bootes, das zugleich Kamera, Transportmittel und Behausung ist. Mit ihm hat der Künstler die Flüsse und Kanäle Europas bereist, von Berlin, wo er lebt, über Amsterdam und Hamburg bis nach Paris. Seine eingefangenen Blicke sind aus der Mitte des Flusses aufgenommen. Die Kamera, die das Licht einiger Augenblicke einfängt, bewegt sich auf dem Fluss, während er fließt.

Die Kamera kam zu Beginn der industriellen Revolution auf. Sie wurde als ein technisches Wunderwerk betrachtet, dessen magische Funktionsweise vielleicht von größerem Interesse war als jedes einzelne Bild, das sie produzieren konnte. So faszinierend es auch ist, Markowiczs persönlicher künstlerischer Prozess zur Herstellung einer Interpretation von ein paar Momenten auf dem Fluss sollte uns nicht von den starken und evokativen Bildern ablenken, die er macht. Heutzutage hat der Fotokünstler eine breite Palette von Werkzeugen zur Auswahl, aber es ist die Vision des Künstlers, die diese Auswahl antreibt. Paris, wo die Fotografie begann, ist nach wie vor eine der meistfotografierten Städte der Welt. Diese Fotografie nimmt ihren Platz in der Geschichte der Fotografie und der Geschichte von Paris ein, als ein Moment, der im Fluss der Zeit festgehalten wurde.

Alison Nordström ist eine unabhängige Wissenschaftlerin/Kuratorin für Fotografien mit Sitz in Cambridge, Massachusetts.

Maciej Markowicz © 2021